新華社青島4月28日電 題：破繭、煥新、自信——從第二十屆華表獎(jiǎng)看中國(guó)電影蝶變

新華社記者王凱、張武岳、邢拓

4月27日晚，第二十屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在山東省青島市舉行。作為中國(guó)電影的政府獎(jiǎng)，華表獎(jiǎng)不僅是對(duì)優(yōu)秀電影作品的表彰和鼓勵(lì)，更是洞察中國(guó)電影業(yè)深刻變革和發(fā)展趨勢(shì)的重要窗口。尤其是近年來(lái)，華表獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)電影反映出中國(guó)電影在題材、技術(shù)、文化表達(dá)等方面實(shí)現(xiàn)了多維突破，在世界舞臺(tái)上愈發(fā)自信。

破繭，題材破局實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身

從本屆華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)情況來(lái)看，《萬(wàn)里歸途》《志愿軍：雄兵出擊》等影片，均將宏大敘事與個(gè)體命運(yùn)、家國(guó)情懷與個(gè)人情感相結(jié)合。

“本屆獲獎(jiǎng)的新主流電影不僅在視聽(tīng)語(yǔ)言和制作規(guī)模上達(dá)到新高度，也反映出中國(guó)主流電影創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入與觀眾深度對(duì)話、與時(shí)代同頻共振的新階段。”北京電影學(xué)院研究生院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師王海洲說(shuō)。

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義電影題材也越來(lái)越受到觀眾喜愛(ài)。《第二十條》《三大隊(duì)》《失孤》《奇跡·笨小孩》等影片，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)的不同切面，體現(xiàn)了電影人強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和人文關(guān)懷。

“這些影片顯示了現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。”北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院助理研究員尹鵬飛說(shuō)，華表獎(jiǎng)對(duì)這類(lèi)作品的青睞，反映出中國(guó)電影正在回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路線。

“近年來(lái)，《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》等作品對(duì)主旋律的表達(dá)方式逐漸細(xì)膩深入，逐漸提高了觀眾對(duì)主旋律影片的認(rèn)可度。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席黃曉明說(shuō)。

4月27日，與會(huì)嘉賓在頒獎(jiǎng)活動(dòng)入場(chǎng)式上接受采訪。當(dāng)日，第二十屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)在青島西海岸新區(qū)星光島舉行。新華社記者 李紫恒 攝

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，以主旋律電影題材為主的中國(guó)電影從“說(shuō)教式”敘事轉(zhuǎn)向“共情式”敘事，既叫好又叫座，逐步形成新主流。

北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院副教授葉航表示，新時(shí)代眾多電影創(chuàng)作者堅(jiān)持“主旋律”和“多樣化”融合發(fā)展，用符合觀眾期待的沖突模式來(lái)潤(rùn)物無(wú)聲地實(shí)現(xiàn)價(jià)值認(rèn)同成為當(dāng)下電影人主要著力方向。

煥新，實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)化新發(fā)展

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，華表獎(jiǎng)也見(jiàn)證了我國(guó)電影工業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的過(guò)程。

“我們通過(guò)模塊化等方式完成道具、場(chǎng)景布置，整體生產(chǎn)效率極大提升。我們還在不斷嘗試應(yīng)用新技術(shù)，比如虛擬拍攝、人工智能等。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、本屆獲獎(jiǎng)影片《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆說(shuō)。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬表示，中國(guó)電影的工業(yè)基礎(chǔ)已經(jīng)累積到一定程度，完全有能力做出世界級(jí)大片。“以《長(zhǎng)津湖》為例，這部作品的意義不僅將中國(guó)的電影工業(yè)化規(guī)格推向新高度，更反映出中國(guó)能夠從容面對(duì)相當(dāng)于好萊塢A級(jí)水準(zhǔn)的制作和投資。”

這是4月27日拍攝的第二十屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)室外紅毯區(qū)（無(wú)人機(jī)照片）。新華社記者 李紫恒 攝

電影工業(yè)化體系持續(xù)煥新，與影視基地的硬件輔助相輔相成。北京電影學(xué)院中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究院院長(zhǎng)、教授吳曼芳表示，青島東方影都、橫店影視城等基地能夠提供國(guó)際級(jí)的影視拍攝支持，為中國(guó)電影工業(yè)化創(chuàng)新提供了不可或缺的硬件支撐。

青島東方影都產(chǎn)業(yè)控股集團(tuán)總裁孫恒勤表示，目前以東方影都產(chǎn)業(yè)園為核心的影視制作配套產(chǎn)業(yè)鏈已日趨完善，包括希娜魔夫、香港永譽(yù)等多家行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)均已入駐。東方影都已成為具有國(guó)際一流標(biāo)準(zhǔn)的超大型影視拍攝基地，持續(xù)推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程發(fā)展。

自信，扎根傳統(tǒng)講好中國(guó)故事

近年來(lái)，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為靈感源泉的國(guó)產(chǎn)電影蓬勃發(fā)展，成為講好中國(guó)故事的重要載體。其中，獲得本屆華表獎(jiǎng)“特別貢獻(xiàn)影片”的《哪吒之魔童鬧海》更是躋身全球影史票房前五。

北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院副院長(zhǎng)、副研究員趙斌表示，《哪吒之魔童鬧海》通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)神話的現(xiàn)代改編，以精湛的動(dòng)畫(huà)技術(shù)與本土化的情感表達(dá)，既具傳統(tǒng)文化魅力又符合現(xiàn)代審美，彰顯了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的工業(yè)實(shí)力。

“我希望能夠把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與藝術(shù)成就，用當(dāng)代的創(chuàng)作理念和視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)給全世界觀眾。”本屆華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》導(dǎo)演烏爾善說(shuō)，在籌備《封神三部曲》期間，他和主創(chuàng)人員赴山西、陜西、河南等多地實(shí)地考察。還為青年演員安排了先秦文化史、“君子六藝”等學(xué)習(xí)內(nèi)容，培養(yǎng)他們對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，幫助他們完成經(jīng)典神話角色的塑造。

2月6日，在遼寧沈陽(yáng)一家影院拍攝的《哪吒之魔童鬧海》海報(bào)。新華社記者 李鋼 攝

北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院黨總支書(shū)記、副教授王昱華認(rèn)為，《流浪地球》系列與《封神三部曲》等作品，無(wú)不把文化主體性建構(gòu)為核心的軟實(shí)力升級(jí)放置首位。“比如《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，這部影片深度發(fā)掘中華詩(shī)詞中的人文精神與哲學(xué)思辨。這種以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為內(nèi)涵的國(guó)產(chǎn)電影‘歷久彌新’，優(yōu)秀的東西永遠(yuǎn)經(jīng)得起時(shí)間的錘煉。”

根植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使新時(shí)代的中國(guó)電影越來(lái)越受到海外觀眾的認(rèn)可。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在法國(guó)140家影院放映近500場(chǎng)；《哪吒之魔童鬧海》以150億元票房沖進(jìn)全球前五，實(shí)現(xiàn)了我國(guó)電影史上的歷史性突破；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》摘得第十屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)“金絲路獎(jiǎng)”最佳動(dòng)畫(huà)片、榮膺東京國(guó)際電影節(jié)中國(guó)電影周金鶴獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片、入圍第96屆奧斯卡“最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”參評(píng)名單……電影中的“中國(guó)故事”正展現(xiàn)出日益強(qiáng)大的國(guó)際影響力。

策劃：張曉松

主編：楊守勇、孫聞

記者：王凱、張武岳、邢拓